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#金鐘獎 #評審

投書：金鐘獎評審的三大問題

陳金萬 2022年10月26日 00:00:00

第57屆金鐘獎頒獎典禮首創非戲劇類和戲劇類兩大類型，並分為兩個晚上連續舉行，讓各式各樣的專業表現都能得到獎勵和關注，值得社會肯定。本文綜觀戲劇類評審的結果羅列三大問題，分別簡述如下：

針對《斯卡羅》獲得戲劇節目獎是否為政治正確性的問題，傳播學者魏玓為文指出，其他四部入圍者包括《茶金》、《逆局》、《華燈初上》和《俗女養成記2》，全數都在導演、編劇兩個獎項入圍了，在女主角、男主角兩個項目上也都有很好的表現，都證明了評審對他們的肯定。《斯卡羅》在四個關鍵項目中僅有查馬克入圍男主角獎，其中導演、編劇和女主角等三項，連入圍都沒有，卻能夠獲得金鐘最大獎，真是跌破眾人眼鏡！

況且《斯卡羅》的改編劇本有明顯瑕疵，既無法超越前作，也掌握不著原作精神，弄巧成拙的結果只有「走鐘」兩個字可以形容。有關《傀儡花》的小說原作和《斯卡羅》的劇本改作問題，在網路上的討論已經很多了，無須一一細數；若有台灣文學研究者從事兩者的比較分析，必能還給醫師作家陳耀昌一個公道。反觀《茶金》入圍最多16個獎項，團隊的表現樣樣出色、人性刻劃細膩動人，它才應該是2022年台灣電視戲劇類最大獎的得主。

歌仔戲資深女演員兼製作人陳亞蘭入圍最佳男主角獎，評審團打破性別框架的創舉值得眾人肯定。但是，話說回來，一碼歸一碼。她所演出的皇帝角色還是傳統教化那一套封建神話的再生產並無任何新意，還不如看國藝會「歌仔戲製作與發表專案」為了文化轉型所推出的新編歌仔戲節目比較有意思。虛構的《嘉慶君遊台灣》造成台灣民眾歷史認知錯亂的問題不說，陳亞蘭的演出表現真的有好過郭子乾和溫昇豪等人嗎？郭子乾所表現的強大氣場和溫昇豪所展現的成熟內斂都讓人眼睛為之一亮。傳統戲曲和現代劇集放在同一個天平上評比，也許不是一個公平的方法？最好還是分為兩個獎項比較合理。

在此之前，不管金鐘獎是為了性別文化的政治正確性而犧牲評審團的專業，還是同情陳亞蘭為了傳承歌仔戲文化而賣掉三棟房子的打拼精神，這些外在因素都不應該成為評鑑表演藝術的指標。如果主管單位沒有提高傳統戲曲節目的製作費，只是用獎項來安慰她、鼓勵她繼續為傳統戲曲的語言文化效力，那不是在陷害她嗎？陳亞蘭就算把她的老師楊麗花的房子也一起賣掉，籌錢繼續拍攝《嘉慶君2》也是一樣無法擺脫「亞蘭、亞蘭---虛累累」的命運。我不僅要為《茶金》的兩位男演員叫屈，也要為陳亞蘭報不平！評審如果不能排除這些外在因素，就表演來論表演，就補助來論補助的話，那麼民眾的質疑聲音就會永遠沒完沒了。

謝盈萱在《俗女2》的表現傑出，大家有目共睹。她是科班出身的實力派演員，走入螢光幕前就已經累積不少劇場的表演經驗；若不參賽，請她來當評審也不為過。有經驗的人，自己投入多少心力、有什麼樣的成積表現，自己心裡有數。她的得獎感言其實不是擺烏龍，只是不小心說了「心裡話」。無意識、脫口而出的話語是真情流露，事後補充都是為了符合禮儀規範的場面話，這才是活生生呈現在眾人眼前的「社會劇場」。演員謝盈萱畢竟不是角色「陳嘉玲」，沒有辦法像「俗女」一樣抗拒這個庸俗社會的現實，吐出去的話終究還是要收回來，才能在這個圈子裡維持良好的人際關係。

致於頒獎典禮上那個深呼吸的「FUCK！」所為何來？恐怕要請常去《四樓的天堂》疏壓、按摩的那位心理醫師來作精神分析才能知道。雖然，《四樓的天堂》和《俗女2》兩齣戲的女主角都是同一人；但是，女主角獎應該頒給《俗女2》，這才是她演技大爆發的經典代表作。《俗女》系列已經紅到海外去了，她在劇中所豎立的活潑鮮明形象已成為台灣電視文化新的時代印記，這一點連外國觀眾都知道，只有台灣評審不知道，其獎項沒有實致名歸是評審團的問題，公平性令人質疑？！

除了《茶金》的遺珠之憾，《俗女2》入圍15項，《華燈初上》也有11項卻全部摃龜！原以為評審對本屆作品輪廓已有共識的資深媒體人、前華視總經理莊豐嘉對結果大表意外，他在臉書上表示：獎項分配零落不說，作為電視產業最重要的金鐘獎，想要鼓舞引領的發展路線，完全無法透過得獎結果展現出來。……入圍獎項遙遙領先群倫的戲劇作品，卻只得零星一、二獎座。實在讓人看不出評審當初及後來的考量為何？這些評審過程所產生的劇烈變化和前後矛盾的結果，恐怕才是主管單位最應該關注的問題。

※作者為文化評論者

#金鐘獎 #評審

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