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【2017金曲國際論壇】不只是作出好音樂 配樂家的創作實務談
為期3天的2017金曲國際音樂節於23日落幕，除了商展、投售簡報、商業媒合平台與演唱會外，也舉辦10場國際論壇，邀請國內外專業人士交換經驗及意見。最末場「配樂創作與商機」中，美國作曲家布勞爾（Russell Brower）、法國作曲家杰摩（Xavier Jamaux）與台灣作曲家王希文分享了音樂與影像結合的藝術經驗，以及編曲家在現實工作中需要考量的諸多面向。
編曲家的多重身分
合作對象跨越音樂劇、電影、廣告、遊戲、主題樂園與藝術家的3名編曲家認為，為其他媒材編寫曲子時，必須考量諸多利害關係人的想法，不僅是寫出適合的音樂而已。
為《魔獸世界》（WoW）編寫許多配樂的美國暴雪娛樂（Blizzard Entertainment）資深音效總監暨首席作曲家布勞爾便描述，編曲家得同時具有心理學家與政治人物的特質。導演、製作人、遊戲開發者很可能有不同的意見與想法，「要聽誰的話呢？你必須在多邊關係中找到一個平衡點。」
美國作曲家布勞爾。（攝影：李隆揆）
與香港銀河映像合作約10年、以個人廠牌「Bangbang」活動的法國作曲家杰摩表示，在編寫電影配樂時，不僅是為了電影而寫，也是為了導演而寫。但導演使用的藝術語彙可能與自己不同，因此配樂家必須和導演溝通電影希望傳達的感受，再用音樂的語言表達出來。
「Studio M 瘋戲樂工作室」負責人、音樂劇《木蘭少女》作曲家王希文認為，合作的信任基礎相當重要，有時編曲家要放下一些自我的想法，「了解對方想要什麼、找到共通的語彙可能是最難的。但若能幸運找到交集也會很有力量。」
王希文（右）介紹電影《健忘村》配樂作品。（攝影：李隆揆）
讓合作帶來無限的可能性
在實務創作面向，創作音樂長達35年、3度獲艾美獎（Emmy Award）肯定的布勞爾建議年輕作曲家多運用自己的想像力創作自己的旋律，不要過度依賴素材，「即使沒有接到案，還是每天都要創作，每天都要練習。」他也說到，了解自己的強項、並了解可能的合作對象也很重要。
自稱橫跨電影、劇場與流行音樂的背景「雜亂」的王希文比喻編曲工作像是抽樂透，不知道什麼時候會中獎。為了製作《木蘭少女》自美國返台的他感覺製作此劇就像中了樂透，帶來其他更多元的機會。
法國作曲家杰摩。（攝影：李隆揆）
自獨立樂團起家的杰摩也呼應地表示自己的音樂職涯是跟隨著一連串的機會。他自1998年首次為《三面記事》（Tokyo Eyes, 1998）撰寫配樂，因監製牽線開始與杜琪峯合作，也帶來後續與韋家輝、鄭保瑞的合作作品。
杰摩向《上報》表示，雖然他原本就喜歡電影，但並未預期毫無人脈的自己可以成為電影編曲家。是因為有人聽見了自己的作品、展開合作關係，才開啟了後續計畫的可能性。他描述自己的音樂職涯是一次次的相遇，「有些人發掘你內在的才能。」
2017金曲獎頒獎典禮將於24日晚間7時於台北小巨蛋舉行。
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